(失敗者回憶錄0922)
脫穎而出
六七暴動期間,港英當局除了按法律正式拘捕和起訴一些參與群眾之外,還政治拘留了一些名人或可能是各界的實際領導者,在摩星嶺政治集中營裡。出版界領導人藍先生與我相熟,他那時候常到我的辦公室兼居處度宿,認為可以躲避拘捕。是否真有作用不得而知,但我們因此晚上常會單獨傾談。記得他曾經跟我說:「你也不是想一直做普通群眾吧?」我即時明白他的意思,就是試探我是否有意入黨。我想到入黨可能對麗儀在大陸的處境有利,但同時又想到正在發生的文革種種扭曲的事態。於是我顧左右而言他,沒有回答他的探詢。但於此,我相信這位常將創辦生活書店的鄒韜奮掛在嘴邊的黨員,基於對知識人的珍惜,又看到我創辦《伴侶》的成績,對我有一定的信任。
1969年底,我將所看到的香港和國際的思潮與文化現象向他分析,提出辦《七十年代》的構想,他很快就同意,並說服上海書局投資。也許是因為要辦的不是由中共直接控制的刊物,而是外圍刊物,較不需擔心與北京領導層的極左意識形態有抵觸。雜誌只我一人挑起所有編務,兩三名校對和處理發行、行政。
我忘記創刊號印了多少冊,但這種探討知識的、非消閒非實用的刊物,當時印數最多不會超過一萬份,因為估計銷量不會多。但使我意外的是,雜誌發行只四天,就到處售缺而要再版了。這說明在香港和新馬一帶,左派讀者真是長期陷於文化飢渴中。創刊號的打響,使這本雜誌脫穎而出,立即確立了生存地位。
開始挑大旗的寫手,主要是《大公報》的趙澤隆,以梅之的筆名,每期寫近萬字的國際問題專欄;梁羽生寫隨筆;羅孚寫散文;舒巷城寫小說和詩,張初與吳羊璧寫報告文學和雜文。
我們的左派意識,不在宣傳中國,而是在國際舞台上,集中在反美、反越戰、反日本軍國主義的意識,以相當多篇幅報導和評論美國那時激烈的學生運動。我在三月間去日本探望媽媽,和參觀大阪博覽會,也採訪了參加反安保運動的學生,訪問了日本貧民窟。總之,美國、日本所有不好的事情都盡量予以揭發報導。
這些內容迎合了親中左派的意識,因為都是他們不知道但又想知道的事實與評論。不過除了這些國際政治內容之外,反映香港社會生活的小說、詩、報告文學和關於留學生生活的評論,現在看來還是有價值、寫得好、能夠吸引讀者的。其中,舒巷城以他自身經歷描述太平洋戰爭爆發時他在香港的生活記實《戰火下的香港,和我》,為當時的社會風貌留下珍貴的記載。有些文章還相當有趣,例如創刊號梁羽生寫的「粵語怪聯與怪詩」,他引用的粵語怪聯:「一拳打出眼火;對面睇見牙煙」,「有酒何妨邀月飲;無錢那得食雲吞」,「公門桃李爭榮日,法國荷蘭比利時」……,刊出時引起不少人津津樂道。
日本有一位讀者,每週都寄一本《週刊朝日》給我們,算是提供資料支持我們。我記得,那時的《週刊朝日》幾乎每隔一兩期,就大篇幅圖文並茂地揭發日本各地的環境污染情況,日本稱為「公害」。時值日本工業高度發展,工業廢水污染河流,損害森林,破壞人民居住環境。《週刊朝日》的報導令人驚訝。但十幾二十年後,所有去日本旅遊的人,都對日本茂林修竹、潔淨清幽自然環境印象深刻,人人都會發現日本從政府到人民對環境保護的重視。
沒有五十年前日本對污染的揭露,就不會引起重視,就不會有今天的良好環境。由此可見,揭發問題,提出弊端,那怕說得過分些,對整個社會整個國家都是好事。沒有批評,就沒有進步。所有的揭發、批評,都不能稱之為「唱衰」,因為一個國家一個社會,不可能因被「唱」而「衰」,只會被「唱」而好起來。倒是掩蓋問題、壓制批評才會使社會變「衰」。
我在編者話中提出,雜誌的讀者應該是它的作者,雜誌的作者也應是它的讀者。意思是,雜誌不是編者作者辦給讀者看的,不是要「教育」讀者,不是用固定的立場觀點去影響讀者,而是由讀者參與對世界社會人生的探討,由讀者作者共同尋求答案。我的這個宣示,表明雜誌會採取開放態度,來稿只要寫得好、有事實根據、有獨特看法,就會採用。這與中共宣傳強調的「立場、觀點、方法」三要素並以立場為要,極為不同。由於貫徹這方針,所以後來我也在來稿的影響下改變了自己的認識。我創辦了這本雜誌,這本雜誌也創造了我的後半生。
1970年的開局雖好,但真正的改變卻在一年後發生:海外的保釣運動和中美關係的突破帶來雜誌發展的最大機遇。(66)
圖1,《七十年代》創刊號;
圖2,1973年在《七十年代》所設的圖書中心,與同事合影。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
同時也有406部Youtube影片,追蹤數超過36萬的網紅升旗易得道,也在其Youtube影片中提到,【6.21時事!】升旗易得道 2021年6月21日 主持: John Connor 6.21 【突發:解放軍武統台灣被俄羅斯強烈恥笑!】普京接受美國媒體訪問談及中國武統台灣時,忍不住強烈恥笑中國大陸! _______________________________________________...
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我客串演出的「國際橋牌社2」,將在9月22日開放預購,10月1日正式上架。
「國際橋牌社」是台灣第一部政治劇。政治劇不好拍,編導的選材、劇情的鋪陳,和當事人的觀點,不可能一致、甚至是對立的。有些人可能會覺得劇中的「國家黨」是在影射「國民黨」,從而覺得對劇情不符事實而有所爭辯。
但我仍然推薦這部劇給大家,因為我認為戲劇不是記錄片,而是透過編導的視角,讓觀眾回看臺灣曾走過的民主動盪,仍在影響現在的我們、未來的台灣。那時候的國民黨,在逐步民主化的過程中,也同樣是逐步走向民主開放的一份子。
所以,我認為在台灣拍這樣的電視劇而不害怕爭議與批判,是非常勇敢的大膽嘗試,我也樂於在劇中客串演出、支持本土的影視產業。
第二季的國際橋牌社,我在劇中客串演出參加「大和解咖啡」的新黨要角。戲劇穿越連結今昔虛實,拍戲的時候,真的曾有那麼一瞬間,恍若回到1995年12月15日,立法院群賢樓咖啡廳,政治立場光譜兩端的民進黨和新黨「大和解」,我和前民進黨主席施明德握手,為化解因為李登輝操弄,愈趨尖銳的族群對立,我們放下政治歧異,為和解跨出重要的一步,而立法院外是統獨兩派支持者激烈的抗議叫駡!
⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
國際橋牌社2是以1995-1996年台海危機為背景,描述台灣進行第一次總統大選時,台灣面臨國際與國內的政治角力。
9/22(三)開放預購影片
【影片預購網站】
官方平台(台灣、香港、中國、澳門、馬來西亞、新加坡、日本、澳洲)
https://lihi1.cc/gfkzG
北美等海外映演夥伴Asiania
(上述國家或地區以外通通一律不要懷疑都是在這買)
https://lihi1.cc/rA07z
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#李登輝秘錄
#罕為人知的關鍵歷史
李前總統辭別人世已逾一年。連假還有一天,我想推薦這本《李登輝秘錄》,邀請大家一起回首李前總統與台灣交織的波瀾壯闊人生。
作者河崎真澄先生1987年至今一直在日本《產經新聞》任職,早在1996年首次民選時就來台採訪,2002年到2006年間則擔任台北支局長。長期在台,讓他有機會密切訪問李前總統,取得許多寶貴的口述資料。
河崎先生試圖讓讀者認識更真實的李登輝,藉著他的筆桿,展現了李前總統對政治與處世的思慮,也更完整呈現那些至今依舊牽動台灣社會與國際關係的決策如何產生。
李前總統時常被與新加坡前總理李光耀相比,然而兩人對於民主的看法南轅北轍。李光耀曾勸李前總統考慮兩岸統一,李前總統回憶這段往事時回應:
「最重要的是民主化,台灣的前途應該由台灣人自己決定。」
每一次深入了解李登輝前總統時,當年野百合學運的往事歷歷在目。我總是會想,如果當時總統不是他,換成一個對民主與台灣主體並無認同的總統,廣場上是否也會上演鎮壓學生與民眾的悲劇?歷史的結果是否會不同?
本書帶入大量人物對話,讓李前總統的多面性更加鮮活。如果是我們,面對那些抉擇又會怎麼選擇呢?
請容許我邀請各位,透過閱讀,一起感受阿輝伯與台灣歷史的關鍵時刻。
#三種李登輝
李前總統出生於台灣、受日本教育成長,而後加入中國國民黨,並一路成為國民黨的領導者。
作者認為李前總統身上具有三種人格,分別是:
-受日本哲學與基督教信仰影響的李登輝教授
-熟知中華帝王權術的李登輝政治家
-熱愛台灣鄉土的阿輝伯
#李登輝教授
除了為人熟知的武士道精神,李前總統也承恩師柏祐賢教悔,接受西田幾多郎哲學與京都學派薰陶。
李前總統曾說自己當時隻身前往京都帝國大學求學,無親無依,柏老師不僅教導學問,也啟發他關於人生與人如何生存,更給他無比的勇氣與鼓勵。
返台後,李前總統在台大農學院任教,熱烈地講述有關農業改革的內容。他的家族就是大地主,在徵收中失去大量土地。
他認為自己之所以走上農業經濟學,並支持農業改革,是因為:「從小總會看到每年拿著禮物來拜訪祖父的佃農,拜託『請今年再讓我耕作』的情景,就想到為什麼世界上有這麼多不公平的事。」
李前總統除了在大學授課,也兼任台灣省農林廳的經濟分析官員。他信奉現場主義,從南到北進行現地調查與農業指導,身穿工作服騎著腳踏車拜訪農家,以扎實的田野資料擘劃農政改革。
#從被憲兵帶走的調查到從政之路
然而,1969年,李前總統在住家遭全副武裝的憲兵帶走,心想可能一去不回,便簽下幾張支票交給伴侶,供家族短期內支用。
李前總統被帶到警備總司令部,每日自一大早便偵訊到深夜,一周之後,無罪飭回。
數年後,李前總統才曉得這個令人驚懼的過程,其實是他受到拔擢,躍入內閣之前的身家調查。
1972年,李前總統入閣擔任負責農業經濟政策的政務委員;然而自此,開啟了在國民黨內四面楚歌、腹背受敵的歷程。
身為戰後台灣最年輕的閣員,同時也是少數的本省人,外省人對於李前總統的嫉妒和不滿與日俱增。
往後,李前總統升任台北市長與台灣省長。省長任內,他尤其發揮現場主義的精神,親自前往水庫等建設工地視察。他說:
「台灣省主席的立場,就是從第一線,讓農業與工業能同時成長的重要任務角色。」
李前總統也應用城市外交經驗,與美國各州擴大交流,這成為日後以農業水產展開貿易與技術等經濟交流的務實外交基礎。
自稱「蔣經國學校畢業生」的李前總統,初繼任總統之時,隨即迎來蔣宋美齡要求暫緩決定主席人選的挑戰。
然而李前總統爭取國民黨內大老,回應蔣宋美齡的挑戰,讓黨內深感蔣宋美齡仗著是蔣介石夫人因而展現出旁若無人的態度,令人反感。最終使李前總統順利取得國民黨黨主席之位。
#阿輝伯與寧靜民主革命
成為總統後,李前總統隨即面臨學生的民主抗議,要求萬年國民大會下台與召開國是會議等四項要求。
李前總統指示內政部長許水德與日本警察官僚請教如何因應大規模抗議活動,並指示一定要遵守建議,避免傷亡。
而後又透過在總統府與學生進行會談,藉由錄影並在廣場播放,讓學生願意相信,和平散去。
面對國民大會改選的問題,李前總統以提供全新住宅與高額退職金作為交換,使國大代表同意退職。他笑著表示:
「當時國民黨非常有錢,當然要把錢用在讓台灣能民主化。」
國大代表改選之後,也就等同可以廢止動員戡亂臨時條款,台灣的民主進程也持續朝總統直選、政黨輪替前進。
邀請大家閱讀此書,了解三種不同的李登輝,想想如何面對中國壓迫下變局中的台灣。
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【6.21時事!】升旗易得道 2021年6月21日
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七大工業國集團G7高峰會昨天舉行第二天會議,美國總統拜登主導下,會議討論是否對中國人權議題採取強烈行動,但各國各有考量,成為敏感議題,最後沒有共識。另外,主辦國英國與歐盟之間,也因為「北愛爾蘭議定書」的問題關係僵持。但美國總統拜登對國際氣候變遷的立場,與前總統川普不同,倒是受到各國領袖歡迎。
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李 烈 政治 立場 在 [討論] 李烈也太矯情了吧- 看板movie 的推薦與評價
2015年時
李烈槓上台北市前文化局長倪重華
說台北電影節不能棄文化而就商業,因而辭去主席一職
當時還一堆電影人跟文青,替她搖旗吶喊,在旁邊幫腔壯聲勢
譴責倪重華的說法實在太過分、無知
順便嗆柯文哲就是個沒文化底蘊的人也一堆
過沒多久倪重華背著一堆箭,也辭了文化局長
結果勒
這幾天我們看到李烈小姐
為了商業利益,
在媒體受訪時宣稱會把一部濃厚政治背景的電玩遊戲
閹割再閹割
讓這個遊戲改編的電影作品不會這麼政治
這是2017年的李烈在嘲諷2015年時的李烈嗎?
當初大義凜然的說台灣電影不能為了放棄文化
而遷就於商業
結果現在還不是為了某些特定市場,
放棄構成遊戲的政治因素
露出她的商業本性
頗ㄏ
難道白色恐怖的經歷就不足以塑造今日台灣面貌的一項重要歷史背景嗎?
難道放棄了白色恐怖,就能讓這部電影票房暴增十倍嗎?
顯然不是吧
當初遊戲會轟動
就是明顯取材一個台灣特殊的時代背景
而這個時代就是這麼政治呀
沒有使用那些特定的文化符碼來建構電影
你好意思未來要劇組人員說自己來自台灣,這是台灣產的電影
講的時空背景是台灣的過去某段歷史,請各位多多指教......
多想兩分鐘
少拿這種吃台灣人豆腐,又想要沾一點中國市場來吃的行為吧
上次沾失敗,這次還想再沾一次,我也是醉了
如果是因為影一的股東有國民黨員的關係
或是顧忌那些愛亂叫囂的兩蔣堅定信仰者跟某些媒體
那我看還是早早放棄翻拍比較好
就算翻拍的導演
是非常熟悉電玩遊戲、網路論壇生態的AFK團隊──徐漢強
我還是難以苟同李烈對這部電影的自我閹割行為
這部片如果變成爛片,她跟她公司絕對脫不了干係
遙想這幾年我已經看過不少文青、影癡
宣稱台北電影節的定位為了與金馬獎區隔
專門選拔台灣電影人的優秀台灣作品
今天看到電影節前主席這種行為
只讓我覺得這些言論非常荒謬可笑而已
要嘛昨是今非
要嘛自我閹割
哪有兩年前那票電影人跟文青說得這麼偉大呀
如果在解嚴後的台灣,
拍片有這麼多莫名其妙的禁忌,用以篩選電影題材
這樣找得到優秀台灣電影、找得回台灣電影票房才有鬼勒
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.41.126.108
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1498230762.A.ADF.html
我實在無法理解赤燭一直試圖迴避的態度
一面大方從白色恐怖取材
一面又畏畏縮縮不敢承認
遊戲部分名詞或劇情在中國被河蟹也就算了
這部電影就算拍成,也做好河蟹工作,
一樣很難過廣電總局跟愛國小粉紅那一關吧
我看遊戲遇到的上市阻礙搞不好還是最小、最簡單的了......
好吧,我承認我沒看過小說
但是我看過其他人玩遊戲的過程
遊戲的肅殺恐怖氣氛,
不去深入研究白色恐怖背景跟台灣宗教是做不出來的
否則也只是一部俗濫的恐怖片/恐怖遊戲而已
放棄政治元素對人的心理壓力,本作品就如同斷一臂
自我限制世代氛圍的營造
我也沒興趣幫倪重華漂白
但李烈沒有2015年時一海票電影圈的人、影評、文青說得這麼偉大
應該是俗濫的校園恐怖片啦
徐漢強再神,過去的作品再厲害
被他們一群人這樣自我閹割,我看還是算了
不期不待,不受傷害
我可不這麼認為呀
原因就是沒人敢拍
都跟李烈一樣自我河蟹不願拍不想拍不敢拍
你的說法只是讓人更傾向相信演藝圈都是一群什麼樣的人而已
另外,它在歐洲得獎獲得肯定
跟中立無關
你的說法就是中立理性客觀好棒棒而已
你看看鈕承澤的軍中樂園吧
看看陳玉勳的健忘村吧
看看戴立忍上次怎麼被小粉紅搞得,結果趙薇的電影就沒法上映了
還有一堆台灣導演的電影在中國票房吃土呢
最近蔡岳勳的中資合拍電視劇也被罵慘了
你該更新一下資訊,了解一下所謂的中資
再來大聲唱中資無敵
不然還是省省吧
悲情城市是228題材
白色恐怖時代是在228之後
兩者是不同東西
白色恐怖題材因為涉及被害的多半是外省眷村族群
而且因為有共產黨因素
所以根本就很少被政治操作
民進黨起家常用的政治符號是228,根本不是白色恐怖
前面j3307002一直在搞臭潑糞誤導某些人
我想各位要小心它的亂入與唬爛
說是在拉低討論水準
並無問題
這裡沒人提說要支持某黨
倒是你馬上氣噗噗的跑過來造謠潑糞XDDD
看來某些關鍵字才讓你出來推文
就大方承認吧
會說出白色恐怖是小打小鬧
還有說自己家人在那時代沒事,活到現在
就想證明白色恐怖沒什麼了不起
不是想故意拉低討論水準
那還會是什麼?
但我想你跟他要去念一下台灣歷史
才會知道他的言論有多荒謬
但是遊戲公司從白色恐怖史料中大量提取
建構出「返校」的骨架和氛圍
然後,電影公司的人跳出來說內容要淡化政治
那遊戲公司抓史料是抓辛酸的喔?
那些史料很多都是政府與受害人的紀錄
根本不可能一刀切出政治歸政治,恐怖歸恐怖的狀態
完全放棄那些所謂的「政治」元素
只會讓人懷疑這電影成品真的能稱為遊戲改編作品嗎?
因為白色恐怖就是政治產物
你要怎麼一刀切?
你真的有看過遊戲劇情怎麼演嗎?
我承認我沒看過小說
但是你如果看過遊戲劇情的話
你就知道這改編脫離政治背景是有多荒謬
一個討論禁書的讀書會
被抓耙仔學生向教官檢舉
然後讀書會成員不是死了,就是坐牢做大半輩子
這樣的劇情你跟我說怎樣翻拍可以不涉及政治,
且可以獲得玩家與觀眾支持,並因此有不錯的票房呢?
設定在1960年代的台灣戒嚴時代下的虛構故事
我從來就沒說我玩過呀@@
我確實是有看過別人的遊戲過程影片
但那不影響我看到遊戲中出現的各種政治標語的氣氛營造吧?
我同意你說的劇情隱射白色恐怖時代相關的事物,模糊不清
這顯然是遊戲公司刻意為之
就算電影公司也以此為原則進行翻拍,刻意不提
最終還是得透過那個時代的史料、文件、標語、口號等實物
將之拆解安放在個個台詞、劇情、場景角落中吧
事實上這樣做就是很政治的行為了
但是沒人知道電影翻拍最後的尺度標準又會到哪呢?
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